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倪萍年終回來了。

如果不是因為站上了《朗讀者》的舞台，與如今的『央視一姐』董卿實現了少有的『世紀同台』，也許很多人根本沒有見過這樣的倪萍。身形發胖臃腫，面容布滿皺紋，多年抽煙導致牙齒不再白淨，而棉麻質地的寬大衣服，外加一雙平底鞋，如此穿著打扮更是透著一股『放飛自我』的意味。

根據新華網報導，這就是如今的倪萍。她自2014年開始在央視一檔尋人欄目《等著我》中重拾話筒，除此以外極少在公眾場合露面，也很久沒有拍攝新的影視作品。今年已經58歲的她確實老了，尤其是和觀眾印象中那個伶俐端莊的主持人形象相比。但這樣的她，似乎更加可感可觸。『真實』，是她這些年來得到的最多評價，她很喜歡。

『你60歲再結婚吧，媽媽不想再來複查了』

上周六晚播出的《朗讀者》，讓倪萍多年前突然離開央視、告別螢幕的往事重新被提起。光環，曾經因為『央視一姐』的名號籠罩在她前半段的人生，而一旦離開央視，人們對她的近況並不完全知曉。節目錄製前，倪萍並沒有和董卿溝通台本，而是憑著彼此的信任，從1999年那年的春晚說起，平淡的講述自己因兒子身患先天性白內障而改變的人生軌跡。

那一年春晚，趙本山和宋丹丹表演的經典小品《昨天，今天，明天》裡還調侃『倪萍是唯一的女神』，倪萍也是一如往常般笑靨如花。沒有人知道，在這一年剛剛成為母親的她，在兩個月前突然發現兒子虎子得了先天性白內障。她是在原《綜藝大觀》導演劉鐵民的極力邀請下，抱著『不能讓觀眾失望』的心情，抹乾了眼淚勉強登台的。

3年後，虎子做了手術，之後需要每年到美國複查，這和她當時在央視的主持工作顯然難以兩全。2004年，連續主持了12屆春晚的倪萍，正式宣布離開央視，只想好好照顧孩子。為了給孩子治病，她一度傾家蕩產，甚至準備賣掉自己的房子。當時，一個山東賣肉的朋友來她家，一句話不說就扔下一大包鈔票，打開一看都是『毛票』，但足有七萬多元（以人民幣計算，以下同），那是她當時的救命錢。『這十年我幾乎沒有把心思放在工作上，全是兒子，就是偶爾從美國回大陸演出掙錢，然後去交醫藥費。』直到虎子10歲時，美國醫生檢查完後，建議她下次可以等『孩子結婚了』再來複查，這意味著治療的階段性勝利。她當即跟兒子說：『你60歲再結婚吧，媽媽不想再來複查了。』

『這些經歷使我變得堅強，我很感謝這些苦難』

突然中斷如日中天的主持事業，有過後悔的瞬間嗎？對於不可能的假設，倪萍顯得十分淡然，『這些經歷使我變得堅強，我很感謝這些苦難。』

時代不會因為個人的停留而止步，2014年重回央視主持《等著我》，倪萍發現很多熟悉的東西在發生改變，『第一次走進新台演播廳的時候，我是搖搖晃晃的，那裡像個迷宮一樣讓我不停的感嘆今非昔比。想起當年我剛離開主持人崗位的時候，幾家地方台的領導找我，希望我能去他們那兒做節目。不算年輕的我口吐狂言，「你見哪個運動員打完國家隊再打省隊？」現如今，省隊的都在打國家隊！這種變化是我那時無論如何想不到的。』

一度被冠以『煽情』和『主旋律』主持風格的倪萍，再回舞台時已是另一番模樣。她吐槽自己當年主持春晚時是『踩了雞脖子一樣』，到了《等著我》時就想像平常人一樣說話。

節目中常常出現悲苦的人生故事，當觀眾和編導都忍不住痛哭流淚時，倪萍卻顯得異常冷靜，她會讓父親去扇不孝子耳光，也會一言不合就將嘉賓趕下場。於是，人們看到了一個說家常話的倪萍，她會像鄰家大媽一樣和嘉賓嘮嗑，從不刻意引導情緒，『一個主持人，當你內心對這個社會、對社會中的人、對人性中最本質的東西，有著基本的尊重和強烈的好奇時，你就不會一直說空話，你也就不會專揀那些華麗的詞去塗抹自己，言不由衷是最可怕的。觀眾最聰明，你沒有權利小看他們。』節目組說，『不煽情』『不要錢』是她做這檔節目的兩大準則，有時候情難自已在台上落淚了，她會專門叮囑編導將鏡頭剪掉。

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■ 「五月天」呂逸群油畫展

時間：4/24-5/11 地點：上古藝術當代館

五月是感恩的季節，對84歲的本土畫家呂逸群來說，以「五月天」作為個人畫展的名稱，並不是為了趕上潮流，一沾台灣天團的光，而是五月對他來說確實有著特殊的意義。一是，他出生在五月，「五月天」既是自己的生日、也是紀念母親受苦的日子；二是，他的畫作靈感全來自台灣這片土地，台灣正像母親撫育孩子一般，給了他源源不絕的愛與養分，豐富滋養了他的生命與作品。

▲84歲的呂逸群，展現老而彌堅的精神再度舉辦畫展。（圖／呂逸群提供）

一生致力於油畫創作的呂逸群，出生於光復前的1933年，高一在台北大同中學上美術課時，曾被日籍老師誇讚他有繪畫天份，也曾代表學校參加比賽獲得全縣第一；可惜他的藝術創作之路，在念完高一時嘎然而止。父親的驟然離世，讓身為長子的他不得不中斷課業、返回桃園，接下家中經營的雜貨店；或許天生不是做生意的料，年紀輕輕的呂逸群老是收不到帳款，沒多久雜貨店也就因為經營不善而關門了。

迫於生計，呂逸群想起自己喜愛、拿手的繪畫，便跑到畫電影看板的招牌店去謀職；沒想到有一次畫了日本演員三船敏郎，讓他從此一炮而紅，在業界大出風頭，口碑甚至傳到外地。1959年，基隆的大世界戲院延攬他去工作，從此便在基隆落腳、生根。誰知沒畫幾年，電影看板這份工作隨著電影的沒落而蒸發，呂逸群輾轉開過廣告社、美術用品社，因為自己當老闆、雇用了師傅，也就放下畫筆、很少再作畫了。

▲《澎湖老屋》。（圖／呂逸群提供）

長女呂若玟回憶說，從小印象最深刻的是，爸爸很會畫人像，基隆學校禮堂內懸掛的大幅國父、蔣公肖像，幾乎都出自他的手；因為畫人像難度較高，也幾乎無人可以取代。呂若玟說，後來有一段時間很少看到父親再作畫，直到他六十幾歲、在多數同年齡者已處於退休狀態之際，才又對藝術萌生了興趣。

呂逸群再度拾起畫筆，並拜畫家林顯宗為師，這一畫就再也沒有停下來過。2009年，為彌補缺乏學院訓練的遺憾，呂逸群以近八旬的高齡，隻身前往日本繪畫學院進修；前年又獨自赴日，待了三個月，每星期上三堂課，將自己歸零、虛心接受老師的指導。

對於一心在畫藝上求精進、不知老之已至的父親，呂若玟與當醫生的弟弟不但精神支持，也樂於出錢出力為父親圓夢。除了學藝之外，呂逸群也加入基隆「鄉野畫社」，和一群志同道合夥伴到處攝影、寫生、參加比賽，老而彌堅的精神令人敬佩，更是「活到老、學到老」最佳典範。

▲《漁港》。（圖／呂逸群提供）

愛玩的呂逸群，經常背著畫架到處趴趴走，連到日本進修也不忘寫生。從他的畫中，可看到一絲台灣前輩畫家陳澄波、顏水龍、李梅樹等人的影子；筆下描繪的同樣是台灣鄉土風情與人物，表現出深厚的寫實功力。呂逸群的畫風一如他的人生，不斷求新求變，展現無窮的生命力；歷經日據時代以及早期台灣社會的人文風貌，看盡世間百態，他以畫筆、油彩，不僅描繪出一己人生風景，也彷彿述說著一個離我們逐漸遠去的時代故事。

四月中旬，呂逸群剛應邀赴日本參加「百號大展」，與300位台、日畫家一同展出。此次在「上古藝術」所舉辦的「五月天」個展，展出的作品有臺灣各地風光，也有蘭嶼原住民題材。同樣的景色、同樣的顏料，呂逸群堆疊出屬於自己生命脈絡、融合具時代歷史感的意象，為人間五月天增添一抹艷麗。

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